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李可染的“慢写”

发表日期:2016-09-13   分享到:

    从早年的轻快到晚年的沉着凝练,李可染经历了一个用笔由“快”到“慢”的变化过程。“快”有“快”的风度,“慢“有“慢”的力道。

    早年,李可染的画风追求魏晋风度,笔墨不拘一格、自由洒脱,潇洒出尘。李可染之子李小可说:“父亲早年的人物画线条简洁、流畅、无起止之迹,作画往往一气呵成,给人酣畅淋漓的感受。一幅画画完,估计只用几分钟,但表现效果又能与旁边的书法浑然一体。”

    但李可染对此却并不引以为傲,他拜齐白石为师后,专注于磨练心境、凝练形式,他说:“我在齐门十年就学了一个字——‘慢’。”再看其中晚期的作品,和早年之作有着很大的不同,用笔用墨判若两人。他以“慢”来克服“快”,这需要从心境由内而外地发生改变。 

    李可染的速写之作,不如说是“慢写”更为恰当。

    潦草是最大的错误。

    “万物静观皆自得”,过于心急是不行的。

    画画严肃是非常重要的,“经意之极,若不经意”,像是不经意,但是,凡是画到处,不得增减一笔。

    精神必须高度集中,每一笔都是惊险的。

    画画要有“二心”:一、精心;二、耐心。

    宁画少些、好些,不要贪多、潦草。

——李可染

    过去我常看齐白石作画,和很多人的想法相反,他不是画得很快,而是很慢;不是随随便便,而是十分严肃。越是大笔墨的画,越需要小心经意,因为要在简单的几笔里表现丰富的内容,这不是轻而易举的事情。大艺术家如此,何况初学!我虽然曾经画过几百幅山水画,但面对着新的对象,还干单刀惶悚,感到很吃力,很困难,艺术家除了聪明以外,还要老实,市侩性格的人成不了大艺术家,因为他怀着投机取巧的侥幸心理,早上下了点功夫,晚上就想取利。好的艺术家,都具有朴实的品质。

——李可染

 

 

 

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